合浦，意为江河汇集于海之地。合浦地处广西南段，北枕丘陵，南滨大海，雨热同季，冬干夏湿，夏无酷暑，冬无严寒。
骨角雕（合浦角雕）是主要以牛、羊等动物的角或蹄做为原材料雕刻而成工艺品。合浦角雕以广西独具特色的畜禽遗传资源——合浦水牛的牛角为主。
当地优沃的自然条件，为水牛提供了良好的生长、发育条件。作为骨角雕主要雕刻料，合浦水牛角质地优良，其明角色泽如玉，经加工，可细如发丝、薄如纸张。
本期，我们将走进北海合浦，伴着岁月记忆，循着雕纹脉络，探寻国家级非物质文化遗产代表性项目——骨角雕（合浦角雕），感受它的非凡魅力。
骨角雕（合浦角雕）
类别：传统美术
级别：国家级非物质文化遗产代表性项目
批次：第五批
地域：广西合浦
骨角雕（合浦角雕）技艺是产生于古合浦郡并传承至今，以当地牛羊角作为主要原料，根据角料莹润如玉、薄则透明、弯而不折的特点雕刻成工艺品的一种雕刻技艺，以水族生物、花鸟草虫、飞禽走兽为主要题材，制作主要包含开料、雕刻、打磨、抛光、热造型、组装。合浦角雕以精雕细刻的写实手法，玲珑剔透的雕工，典雅自然的艺术效果，在中国雕刻艺术门类中独树一帜。2021年，合浦角雕入选第五批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。
旧时，牛角是一种辟邪饰品。从明代开始，合浦便出现了牛角雕，其雕刻图案主要是辟邪图腾；到清代，合浦牛角雕得到进一步发展，从辟邪图腾转化为一门独特的民间传统工艺；而在当代，合浦角雕广泛吸收诸如广东高州等地角雕技法，融会贯通，在传承传统技艺中又不断创新发展。
牛角图腾。吴晓雨 摄
“我们本土的非遗传承人，用本土的材料，做我们的海洋文化，这是我们的特色。”骨角雕（合浦角雕）技艺代表性传承人白耀华介绍。
2017年，白耀华在北海工艺美术博览园内创建角雕艺术馆（角雕技艺实训基地）。展馆分为三个部分，介绍了合浦角雕历史渊源，分别展示了白耀华的作品及制作角雕用的原材料、工具。
角雕艺术馆。吴晓雨 摄
走进白耀华的角雕艺术馆，活灵活现的虾蟹鱼、沸腾奔涌的海浪、娇艳欲滴的牡丹和水仙......一件件以海洋元素为主的大型摆件，加以国画形式设计、双面屏风格局，好似一个“海底世界”，也是“麻雀虽小，五脏俱全”的工艺坊。
细看，鱼鳞熠熠生辉，虾肠依稀可见，在灯光的映射下，角雕散发出耀眼夺目的光芒，让人叹为观止。
虾肠依稀可见，虾须细而不断，十分有韧性。胡兆双 摄 吴晓雨 制
白耀华说：“我们对抛光工艺很有讲究，作品看起来晶莹剔透，有玉雕的温润通透美，也有牙雕的精雕细刻美。”
白耀华还不断创新，收集国内各地各类牛羊角品种，让合浦角雕作品的呈现更丰富形态。
展品的材质，似玉非玉，似木非木。温润通透的材质，加之以手艺人的精湛雕刻技艺，让作品不单有神态美，更有神韵美。
鱼鳞分明，栩栩如生。胡兆双 摄 吴晓雨 制
完成一件大型角雕作品，说要耗时一年也毫不夸张，主要经过选料、开料、削胚、雕刻、打磨、抛光、热处理、组装、整形等工序，这些工序看似简单，要全部掌握至少三年。
“合浦角雕是一项包容性特别强的技艺，它可以雕刻出虾须、婵须等极为精细的部分。”白耀华说。
螃蟹角雕成品看起来很逼真。胡兆双 摄
“雕刻虾时，需选用娇柔通透的白水牛角；雕刻神仙鱼时，需选用斑纹的牛角来雕刻。”白耀华介绍，在选料时，要抓住所要雕刻对象的不同特性，抓住了就基本成功了大半。
尖尖牛角，千变万化。青黛色、琥珀色、翡翠色......牛角本身斑纹并不规则，手艺人往往能与牛角“互通心意”，从而因色取巧、因材施艺，做到变瑕为瑜。
合浦角雕以当地牛羊角作为主要原材料。胡兆双 摄 吴晓雨 制
选料时，要考虑所要雕刻角雕构件的不同特点。吴晓雨 摄制
“这个是螃蟹的身体，这个准备雕螃蟹的脚，这两个是螃蟹的钳。”白耀华话音刚落，牛角被推向锯台，迅速传入耳中的是锯料锐利的声音，这是开料。
手艺人心中总有一把“尺”，事先会对雕刻工艺品不同部位的用料类型、大小进行粗略估计，先用带锯将牛角对半切割，再根据角雕构件尺寸的需求来进一步切割。
开料时要把握好力度和角度。胡兆双 摄 吴晓雨 制
削胚，是为打造角雕的三维造型。稳握构件，将其接触磨机，把握住力道，适时旋转一定幅度，将凹凸不平的表层削去。
此时，牛角的表面基本已被磨平，触感较为顺滑，大致的三维造型已经构成，这才刚刚开始。
削胚时要将表面削平。胡兆双 摄 吴晓雨 制
“雕刻的时候，各个部位，包括肌肉都要精雕细刻出来。”白耀华说，一横、一竖、一深、一浅，皆是对细节的打磨。雕刻是全程耗时最长的工序，先是要将大致轮廓雕刻出来，再到进一步的细节，为的是让角雕更具还原度。
在雕刻时，还需要保持高度专注，稍有不慎，可能就前功尽弃了，这很是考验手艺人的功底。
做细节的雕刻时要尽可能与实物相近。胡兆双 摄 吴晓雨 制
打磨，看似简单，但靠的不是死力。在打磨时需明白构件的设计，机器一直在转动，手中的构件也要跟着一起转动，不光需要耐心，还要把握好它的“火候”。
除了要注意手法，打磨的材料也有一定讲究，针对不同大小的角雕构件和成型需求，要选用不同规格的工具。
每个构件都需要反复打磨，这十分考验耐心。胡兆双 摄 吴晓雨 制
要让角雕展现出它真正的光泽，那就是要抛光了。“我们用稻谷灰来抛光，这是我们合浦角雕的技艺。”白耀华介绍，要先给角雕构件均匀地抹上稻谷灰再抛光，清洗过后，就能够呈现出晶莹剔透、温润透亮的效果。
抛光前要给构件粘上稻谷灰。胡兆双 摄 吴晓雨 制
抛光完成的角雕构件要刷洗干净。胡兆双 摄 吴晓雨 制
要让角雕显得更为自然，造型处理少不了。白耀华说：“我们用热处理的方式做造型，一般使用酒精灯，对于一些比较细、小的构件，就会采用燃香的方法进行加热。”
牛角材质富含蛋白质，能够通过加热的方式将构件打造成理想的形态，但如果温度过高就会失去它原有的坚韧，变得很容易脆，甚至是碎掉。
角雕各个构件的厚度不同，停留加热的时间也不同，当其表面出现烧黄的情况时，便需要回到打磨工序，将其磨成原先的颜色。
热处理非常考验手艺人的功底，要把握好时间和转动的角度，还需借助钳子、镊子等工具来实现形变。胡兆双 摄 吴晓雨 制
热处理后，对发黄的部分进行打磨。胡兆双 摄 吴晓雨 制
组装，是先对此前处理好的各个构件进行清点，按照预先构想进行摆放，使用胶水粘合或隐藏镶嵌的方式来对雕刻、打磨、抛光完成的各个部分进行组合。
合浦角雕的构图，采取虚实相间、疏密有致、工艺结合等手法，其艺术感染力极强。
将角雕构件组装。胡兆双 摄 吴晓雨 制
组装完成后，就进入到整形的工序。白耀华说：“角雕制作是一个反复的过程。”此时到了最后一步，也是重要的一环，手艺人需要检查角雕的各个构件是否处于自然的状态，是否真正达成了先前所说的神态美和神韵美。对未能达到预期的情况，一般会再做热造型来调整。
再次进行热处理，让角雕的弯曲得更自然。胡兆双 摄 吴晓雨 制
“有玉雕白菜，有牙雕白菜，也有木雕白菜，但没有人用水牛角雕过白菜。”正所谓触类旁通，白耀华的创作灵感有一部分则是来源于参加展会。
在展厅一角，一沓又一沓的参展证在展柜内摞起了“小山丘”，这是他们积极交流、学习、宣传的证明，白耀华幽默打趣道：“总有游客来问我是不是办证的。”
展柜内摆放了许多参展证件，其中还有一些比较老旧的证件。吴晓雨 摄
白耀华1974年在广西合浦工艺美术厂开始从事角雕技艺，师承广西工艺美术大师曾沛贤的写实雕刻技法。为让角雕技艺有一个更好的展示平台，1988年，白耀华与妻子钟文兰共同筹建了合浦金蝠角雕厂，其中白耀华主要负责雕刻，钟文兰主要负责组装。
白耀华和钟文兰正在制作角雕。胡兆双 摄 吴晓雨 制
40多年来，白耀华苦心钻研，在传统技艺的基础上丰富角雕工艺的艺术表现形式，将雕刻工艺与装饰工艺融于一体，创新设计大型屏风作品。此外，还参与角雕艺术理论研究，承担编写《中国工艺美术全集广西卷》中的角雕篇。
至今，白耀华和钟文兰已经培养了400多名学徒，可惜的是很多人没能坚持做下来。白耀华说：“他们虽从事角雕工艺时间长短不一，但由于有他们青春智慧的融入，使这门技艺得以传承，发扬光大！”
“传承，是历史给我们的责任，到了我们这代，越来越少人做这门手艺，但任务始终在我们的肩上，我们会延续下去。”在传承这条路上，白耀华一直在坚持，如今他将技艺传给自己的后代，今后他们的后代也将继续做这件事，将合浦角雕这一“文化名片”越擦越亮。（吴晓雨 胡兆双）
(责任编辑：莫翠芳)
