陶艺是一种与绘画、雕塑、书法、设计及其他工艺美术密切相关的综合艺术，糅合着众多文化元素。坭兴陶细腻光滑，宜书宜画，既能打造精美壶器，也能雕刻出元素丰富的工艺摆件，其价值的实现有赖于坭兴陶艺人的思想和技术。
邓立武是中国书法家协会会员、广西钦州市书法家协会副主席、广西中山书画院副院长、钦州市政协书画院副院长。他深谙书法造诣，在坭兴陶制作技艺也毫不逊色，有着独到的见解。
邓立武坭兴陶作品《红荔（利）当头》。
在陶艺创作过程中，邓立武凭着艺术的感知和理解，自觉地履行和担当着一个陶艺人的使命。他在坭兴陶上作书法，不是简单地把书法直接地刻于其上，而是根据器型、用途、意喻等，选择合适的书法内容和字体，呈现于坭兴陶上。
邓立武对不同的书体，适用的刀具、运刀的手法、布局的章法、文辞的选择都有着深入的研究。
邓立武坭兴陶作品《桃子熟了》。
他介绍，例如在坭兴陶上刻甲骨文，可选用稍细尖的刻刀，刻出既瘦劲又苍茫的线条。金文的线条比甲骨文粗壮挺拔，方圆结合，宜用稍大点的刻刀。在章法上，甲骨文，金文不宜规整有序，要有天真自然之美，因字赋形，大小错落有致。在文辞的选择上，可以选用古代歌赋或先秦散文。陶上刻小篆，要注重书写的连贯性，胸有成竹方可一笔写成。章法布局比甲骨文、金文整齐统一。在陶上刻小楷，可用竖有列横无行的行书章法，要注重“书卷气”“手札味”的气息呈现。行草书，代表中国书法之最高境界，是彰显书写者的灵性和学识的书法字体。
一笔一划皆用心，方寸之间显功夫。邓立武把钢刀当毛笔，在陶上挥洒自如，刻出缠绵、曲直、方圆、韵律之线条。他表示，这个过程是在解读和诠释，在剖析和创造，“心之所想，情之所系，力之所为，神之所露”。他的作品，不仅有泥性的质感，还有思想的内涵，两者融汇，形成精品坭兴陶。
邓立武坭兴陶作品《鸿运当头》。
邓立武说：“文辞在心，钢刀在手，心手两忘方可自然天成。刀法即笔法，过快即飘，过慢即滞。方圆，藏露，圆润饱满的小点，‘锥画沙’‘屋流痕’的长线，创作坭兴陶作品就像演奏一曲动听的乐章。”
书法有法，写在纸上是笔法，刻在陶上是刀法；把握好章法，刀与笔的转换，要有一个不断积累，不断总结的过程。这是邓立武从业数年始终坚守的心传。对陶艺的坚持，对理想的坚守，对艺业的钻研，是邓立武对工匠精神的诠释。其命与土相溶，得土之殷实；其运与陶结缘，得陶之厚重，这就是邓立武的陶艺人生。（区明 利意婷）
(编辑：黄晓敏 责任编辑：覃逸霏)